“Era sempre avvertita del mistero che, d’altra parte, non sarebbe mai riuscita a penetrare da sola. Ci\u00f2 assomigliava a una beffa del destino, poich\u00e9 una completa oscurit\u00e0 le avrebbe concesso, se non la felicit\u00e0, almeno la tranquillit\u00e0 dell’ignoranza. Cos\u00ec invece non era permesso alla sua passione di assopirsi.” Questa frase, detta a proposito della signora Londe, si pu\u00f2 adattare a tutti i personaggi del “Leviatan”, nessuno dei quali sfugge alla propria personale passione: Gu\u00e9ret \u00e8 preda di un amore che non gli d\u00e0 requie per Ang\u00e8le, giovane lavandaia e stiratrice; la signora Londe \u00e8 posseduta da un’irrefrenabile e divorante curiosit\u00e0; la signora Grosgeorge, ricca ma ormai avviata alla vecchiaia, da una demoniaca frenesia di rivalsa. Tutti sono dei prigionieri, dei sepolti vivi: “Leviatan” \u00e8 una rappresentazione a tinte fosche e allucinate non gi\u00e0 del carcere che \u00e8 il mondo, ma della segreta da incubo in cui ogni individuo viene incarcerato dal proprio vizio. Come scrive Walter Benjamin nel suo saggio introduttivo, “Proust evoca l’ora magica dell’infanzia. Green fa ordine nei nostri pi\u00f9 remoti terrori”. Tutte le opere di Julien Green sono incubi in cui il peggio \u00e8 sempre sicuro e dove non si pu\u00f2 che precipitare di sciagura in sciagura. E “Leviatan”, in particolare, \u00e8 un incubo d’amore.
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